古玉制作线切割的三种工具痕迹特征

原标题：古玉制作线切割的三种工具痕迹特征

工欲善其事必先利其器，古玉制作不外乎六大类工具：砣具、线具、片具、管具、桯具和砣机。线具自新石器时代以来即是制玉的主要工具之一，然而其材质、形态，乃至操作方式都随着时代的嬗变而不断发生转变。根据工艺特征可分为软索线具、金属三角棱条状工具和金属薄刃线状工具三个小类线状工具，其各所存在的时代不同、产生的工艺痕迹也各有特征。

1、软索类线状工具所使用的时代在新石器时代晚期，这类工具使用的时间漫长。新石器时代是考古学家假定的一个时间区段，时代概念大约从1万年前开始，结束时间从距今5000多年至2000多年不等。就这个“晚期”大约就延续近3000年。我国几大文化期如红山文化、齐家文化、龙山文化、良渚文化等基本都属新石器时代历史遗存的范畴。

软性线具材质不明，似乎只要是质地坚韧柔软、可与解玉砂嵌合且经得起多次拉磨的物质，如皮条、藤条、绳索等都可以用来充当此种制玉工具。

从现有考古材料来看，软性线具盛行于新石器时代晚期，多用于切割或镂空的制作。使用时双手各执线绳一端，以水蘸取解玉砂朝身体方向反复拉锯（图1），以便部分解玉砂嵌入线绳之中，使软性材料转变出刚性特质，达到消耗玉料的目的。

图1

软索线具留下的痕迹特征为：以软性线具切磨玉料时，由于通常朝身体方向施力，因此在切割面会形成方向相同、幅度由宽渐窄、并具有向心力的弧形线群（图2）。同时，因为软性线具有难以逆转方向性、加之玉质结构天然形成的疏密差异，以及操作过程不可避免的施力不均等因素，使得软性线具在使用中会产生上下起伏的波动，从而造成切割面凹凸对应与透空处曲折不平的现象（图3）。

图2

图3-1

图3-2

2、金属线具所使用的时代约在商代冶铸业日渐发展成熟起，其后一直广泛使用。金属线具按其形制可以分为两种：金属三角棱条状工具和金属薄刃线状工具。

（1）金属三角棱线具作长条状，断面呈三角形。由于到目前为止还没有考古的实物出现，因此推测这种三角棱线具极可能是以金属制作而成。

至商代，随着冶铸业的兴起与发展，软性线具似乎已不再广泛使用，取而代之的是一种“金属三角棱线具”。这种线具主要用来制作商代与西周时期玉器内部镂空，使用时需要安装在弓形把手之上，藉由外力的反复作用切磨玉料（图4）。

图4

金属三角棱条状工具留下的痕迹特征为：金属三角棱线因其断面呈三角形，故而所拉锯透雕出的镂空一般呈由宽渐窄、末端尖收的样态，这一特征在商周玉器的镂空处表现的极为明显（图5）。

图5-1

图5-2

图5-3

图5-4

如果商周时期的玉饰，镂空不是三角棱条状工具的痕迹，则不符合时代特征，器决定工、工决定痕（图6）。

图6

（2）金属薄刃线状工具实质为一条金属线，线体较细，以直线运动方式磨耗玉料，操作方式与金属三角棱线具基本相同，但操作更为灵活，春秋战国以后逐渐取代三角棱线成为最主要的镂空工具。金属薄刃线具则通常出现在镂空或玉剑具上镶嵌掏空的去料工序中。

金属薄刃线状工具的形状也是弓形器，但是根据所要作工的对象，分为大弓和小弓。小弓主要制作小型玉器的镂空、挖孔去料等，使用时固定在弓形把手两端，玉工手执弓具来回拉锯，单人操作（图7）；大弓主要用于分料切割等较大而重的作工，往往由两人或者多人配合操作（图8）。金属薄刃线状工具自产生后一直在被长期使用，直到电动工具被广泛使用才被逐步替代（仿制除外）。

图7-1

图7-2

图8

金属薄刃线状工具留下的痕迹特征为：质地坚硬、线体细长的金属薄刃线可以配合玉器造形需要，制作出平直方转或随体弯曲的镂空，其线条流畅利落，有时会在切割面留下平直细密的直线痕迹，由于用力难以掌控均匀一致切锯痕会呈波动状、切线痕与器面成钝角（图9）。

图9-1

图9-2

如果古代玉器镂空深处无一丝拉丝线切痕，则不符合时代特征——即使再精致的打磨，都无法让镂空的边角深处光滑无痕（图10）。

图10

古玉镂雕起止工痕特征

欣赏一组镂雕高古玉（图1）：

图1-1

图1-2

图1-3

由于造型优美，镂雕高古玉往往是受追捧的一类收藏品，品种繁多、存世量大。仿品数量也自然就多。

图1组的镂雕玉佩还漂亮吗？静静地思考3分钟，然后作判断。

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不要纠结了，其实都是仿品，而且一眼假。何以见得？镂雕工痕与古工相去甚远。

截取图1-1玉佩的局部做个剖析（图2）：

图2

图中标识的A点（A1、A2、A3）起工（开始位置）不对，B点（B1、B2、B3）收工（结束位置）不对。

关于古玉的镂雕工艺前面已经有所介绍（参见《古玉学步（20）：开料镂雕怎解玉细察工痕藏拉丝》和《（42）：线雕如何辨古工拉丝或留定位孔（镂雕）》等。古玉镂雕的工艺程序是基本固定的：切磨造型、打孔定位、拉切成空；古玉每一个镂空部位都是从打孔定位开始、到拉切成空结束。上述图标的A点应该是而实际都不是开始定位孔特征，上述图标的B点应该是而实际都不是拉切结束点特征。

在这方面，偶见一玉作师傅对新仿作工的见解，可以说是实践经验的判断：

“我是做了四十几年的雕刻工的人，从脚踩的机器做到现代工具，过去每个洞与洞里面的工都是靠铁丝加解玉沙手工拉出来，所以每个洞的结束点都是尖的，现代的是用针尖状的金钢钻工具挑出来的所以洞里面的结束点是的。”

所以，对于镂雕工痕的判断可不是闭门造车想当然的噢。

真正古工镂雕的开孔定位和拉丝结束一定是工整规矩的，西汉广州南越王墓出土玉璧的镂雕工艺堪称古工“教材”（图3）。

图3

此璧向内出廓，镂雕龙凤，镂空工艺高超，工整规矩，截面如峻壁峭立，边缘棱角分明，末梢尖锐犀利，呈现流畅而富有张力的弧线（图4），A点（A1A2A3）管钻定位明确清晰，B点（B1B2B3）拉丝收尾交待清楚。

图4

下面将南越王墓玉璧与图1-1玉佩的镂雕起（钻孔定位）止（拉丝收尾）的特征作一个比较，以便能够轻松判断识别真仿（图5）:

图5-1

图5-2

其余图1-2、1-3玉璧的看点一样的仿工缺陷，以及型纹沁等其他方面的仿点，不再一一赘述。

高古满地一真难求，如此的“高仿”遍地都是，可不要小觑了此类仿噢……

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