秘密访客:比烂片好，比好片烂

原标题：秘密访客:比烂片好，比好片烂

说实话五一档放片之后我本能地更看好秘密访客，从卡司到宣传力度看起来都不错的样子。可惜豆瓣评分和评价几乎将我劝退，但我又实在不想看追虎擒龙和扫黑，带着十分紧张的心情走进影院。可能是心理预期低一些，结果也就显得没那么差劲。所以总的来说，这部电影比烂片好，比好片烂。演员、音乐、镜头综合可以给7-7.5分，剧情要给6分。

感觉很多人给低分的原因是有《小偷家族》和《寄生虫》珠玉在前，这部电影仿佛是两者的结合，却又没有与之匹敌的能力，加上元素过多杂糅不和，会对有些观众的理解造成一定困难。

在我看来这部戏的劲给的不到位，真相揭开后前期所有的恐怖气氛仿佛一个笑话。闹鬼是假，各怀鬼胎是真。如果是走纯恐怖片，或者除了汪先生谁都不知道地下室有人，增加惊悚氛围，可能会好一点。（个人意见，有更好的想法自然好）

【以下是人物+演员分析】

汪先生：传统封建家庭的不幸产物。

汪与roy的爱情太过隐晦是导致很多人看不懂这个片子的一大原因，但是，你懂的，有就挺好了。汪迫于传统家庭压力组建了一个传统家庭，又反叛地有了一个非传统的儿子以纪念非传统的爱人，随着妻子与儿子的先后离世，又组建了这样一个处处透着不正常的“正常”家庭。本片一开始的汪与于的“有限的自由”的讨论也在于此。

汪恨于，由于法律上于是无罪的，所以他要用自己的办法判于的罪行，也正是他在与思安父母对话中提到的“私刑”违法。所以尽管最后于不起诉汪，但是正像警官问到的那样，汪真的没有一点“非法囚禁”的想法吗？我看并不是。他十分希望通过这样一种约束，让于永永远远地活在忏悔、内疚、不安之中。

有人问为什么汪要让于好吃好喝，这怎么看都不是一种惩罚。是，好吃好喝对于汪这样的富人来说根本不是问题，而无尽的折磨、变相的惩罚“有罪之人”才会使他快乐。

（郭天王确实蛮帅的，演技也比我想象的好很多。本片的很多镜头都体现出汪先生一家之主的绝对地位，郭的气场也撑起来了。）

汪太太：永恒的母亲。

汪先生组局的动机是惩罚于，他邀请汪太太入局的借口是“母亲”。

汪太太精于厨艺，懂得将鱼头朝向主人的细节，能够一个人独自处理活鸭开始时对汪太太温柔细致的形象刻画，其实暗示了汪太太的出身。

以孩子抚养费为生，她是见不得光的情人；细致照顾楚瞳楚祺，她是虚假的汪太太；和情人暗结珠胎，她是又一个孩子的母亲。汪太太从始至终没有与母亲的形象剥离开，甚至还演绎了一段楚瞳的生母。在这样一个压抑家庭下，母女之情显得异常可贵，两个女性在整个家庭的立场相同，相互递刀，一同破局。作为母亲，她爱路路，也爱楚瞳。汪先生以女儿相要挟的时候，她想起的是路路，还是楚瞳呢？

（许玮甯好漂亮啊！久闻其名，没想到是混血，眼睛很有故事感。）

汪楚祺：卑微的影子，既得利益者。

楚祺在这个局中并不占据主动，他是被变相地卖给汪先生的。尽管腿永远残疾，他享受这样的生活，明显更偏爱他的父亲，温柔漂亮的母亲，嘴上嫌弃但时常关心他的姐姐，加上极佳的生活条件，这简直是个太完美的家庭了。除了于困樵，他的出现时刻提醒着他不过是陈小齐。如果于有罪，那么陈是不是也有罪。

害死了汪楚祺，却得到了汪父的精心照顾，只要我们不提，这样的生活就能一直延续下去。可是姐姐，妈妈，你们为什么要反抗呢？

（我觉得如果能增加弟弟的阻止，强调弟弟的立场会更好。现在的话弟弟的存在好像只是衬托姐姐的不平等，怪不得有人说是我的姐姐2。荣梓杉不错！小孩未来可期的。）

汪楚瞳：自愿入局，只她可破局。

整个局中汪父对楚瞳的约束是最有限的，没有血缘之亲，最多就是养育之恩，楚瞳在这个案子里其实并没有必要复仇，她只是在配合演戏，她也是最自由的。

但是楚瞳在和于困樵的相处中与于有了一些心意相通。这种心意相通是基于于对楚瞳的绘画天赋的极为赏识，是否上升到爱情则见仁见智，这段过于隐晦了。总之，她是希望于逃出去的，一方面是希望于能够得知真相不受禁锢，一方面是尽快结束这个长达四年的滑稽复仇。

楚瞳很聪明，懂得收集网球制造声音；也很心狠，敢伤害自己诬陷于。（片子里再增加一些汪先生对于楚瞳和汪太太的惩罚如何？突显出他的专制，对于这个局的坚决维护不容挑衅）但是她低估了于和汪之间的诡异平衡，于宁愿永远瑟缩在汪家的一个角落，也不愿走出去打破平衡。

最后楚瞳捅伤汪父是唯一的破局。因为在汪太太捅破一切之后，汪父竟然还要装下去。够了，可以了，这一切该结束了。这一刀究竟是蓄谋已久的积怨也好，还是临时起意的愤怒也好，都随着警笛拉响而尘埃落定。

楚瞳入狱，至于会不会跟汪太太走，会不会回汪家，如何和弟弟重建家庭，都在留白中引人遐想。

（妹妹演技越来越自如了，但是原声台词好像有点粘。虽说角色合适很重要，但是完全可以趁着年轻多试几类角色。）

于困樵：走，不走。

于困樵在这个家只需要解决一个问题：走还是不走。影片一开始汪父就问于要不要自首，于嗫嚅着说在考虑了。于其实是完全自由的，但他画地为牢，心甘情愿地呆在汪家地下室，不出门，就连上楼都很少。

观影的时候我就在想，万一哪天于心一横就出门自首了呢？汪怎么就这么确定他不会出去呢？这就要说到于和汪之间的诡异平衡。

对于而言，汪家是永远的避风港，鸵鸟埋头的沙地。汪家不举报他，好吃好喝地照顾他，既是大女儿的画画老师，又是汪先生和汪太太偶尔的倾诉对象，这日子也太惬意了，惬意到他都忘了自己还背负着人命相关的案子。

汪先生也很了解，偶尔的刺激与质问只会逼得于越来越依赖这个家。就像用尖针不断地刺贝壳露出的肉，肉知道疼了就会缩回去不敢出来。只要一开始的一场戏就能够吓得于不敢出门，这种恐慌下于甚至都不够想为什么汪家不举报他，为什么这么多年没有人认出来汪太太和汪楚祺并不是原来的那两位。也许他想起来了，但他不想去想，这是两人互相制约下的最好结果。

我唯一疑惑的是为什么于最后要跑回汪家。也许是斯德哥尔摩，他已经不愿意融入现代社会了，他只想过寄宿在汪家的生活。但是现在的汪家早就不是从前的汪家了，汪太太离开，楚瞳被抓，楚祺也许也不再被汪父收养，汪父也许也宽恕了于，那于回去还有什么意义呢？