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发布时间:2023-06-15 23:03:35
之前跟大家介绍《爱死机》的时候,因为针对作品提出了异议,部分朋友表示不开心了。
人家的创意明明很好嘛,为什么会看不到呢?
它当然好,只是还不够。
就像我之前说的,抛开技术环节的优势,这部作品的立意其实是不错的。
多元的叙事模式和表现方法,很大程度上提升了它的观赏性和娱乐性。
问题在于,篇幅和作者的主观差异,导致这部动画在创意层面的良莠不齐,也是不争的事实。
而这个时候,板块化的创作暴露出来的缺陷就很明显了:
没有贯通的叙事链,一旦独立的板块水准下降,就会影响到整体质量。
而说到整体质量跟创意,有一部动画不得不提。
因为过于优秀,有人说它的每一集都是神作。
妄想代理人
制作这部动画的不是别人,正是有着“造梦师”之称的日本已故动画大师,今敏。
如今,他已经离开了我们将近10年。
提起他的作品,看过的人肯定会用“想象力爆棚”来形容。
尽管在世时只推出过4部电影长片,但部部经典。
相较之下,他的过早离开不禁让人惋惜。
对于死亡,今敏看得比较开。
在他的随笔集《我的造梦之路》中,他曾写到:
比起羞耻地活在世上,不如痛快去死。
这种不将就不凑活的态度,贯穿到他的每一部作品之中。
要做,就做能被世人记住的精品,要么就干脆不做。
如果你看过今敏的全部电影,肯定会注意到上面这张图存在的“异样”——
有些角色你并不认识。
一个是桌上的狗仔布偶,另一个就是最右边戴鸭舌帽的棒球少年和身后的女孩。
这几个角色,正是出自今敏唯一的TV番作品,也就是今天要讲到的《妄想代言人》。
谈起这部作品的创作动机,今敏坦言,实际上它更像是一次“废物利用”。
因为种种原因在前作里被放弃的点子,今敏决定用另一种方式进行呈现。
TV番,给了他完成这个心愿的舞台。
通过这次创作,也能看到其对两年之后(2006)的《红辣椒》产生的影响。
比如在表现角色从深层意识回到现实的段落里,二者的表现手法几乎如出一辙,只不过形式上略有差异。
更巧的是,今敏在两部作品里都选择了用警察一角,来打破虚幻和现实的界限。
从这个意义上而言,《妄想代言人》未尝不是今敏的一次实验。
虽然预算有限,但实验成功颇丰。
如果创意的二度利用是他的出发点,
利用作品反映现实,则是《妄想代言人》的终极追求。
在《妄想代言人》的幕后访谈中,今敏表示,生活中人们习惯用借口逃避现实的现象,是非常值得反思的。
为此,他举了一个“小孩喜欢谎称肚子痛以逃避上学”的例子,来佐证现实中无处不在的推脱之辞。
如何还原这种习以为常而不觉其害的思维,并进而引发更深的内涵主题,就成为贯穿《妄想代言人》的全部主题。
在今敏的作品中,他喜欢制造一种出其不意的叙事方式,来颠覆观众对事物的既定认知。
▲意识流是今敏非常喜欢的表现手法
《妄想代言人》中,这样的叙事模式同样存在。
在故事开场那诡异的OP(片头曲)里,导演实际上就已经埋下一些对照故事主线的讯息。
看完整集再来回看这段OP,其实能深深感受到导演的讽刺寓意。
人人洋溢的笑脸,并不代表他们真的快乐。
《妄想代言人》看似超现实的故事,内里却包含着相当现实主义的命题。
整部动画,大致可以分为8集前和8集后两部分来看。
在前8集,故事主要围绕“棒球少年袭人事件”展开。
被袭击者,有创作出高人气玩偶的设计师,
有成绩优良的小学生,
于是故事中,所谓的“棒球少年”并不是真实存在的角色,而是成为一种名为“逃避”的具象化象征。
遇到问题,只要让幻想的少年把我敲晕,问题就没有了。
可能吗?
▲意志坚定的人并不会挨打
带着这样的逻辑,今敏用两种意象反映了人类的逃避现状。
一种,是如“棒球少年”这样,通过臆想把自己伪装成弱者,从而达到免责目的;
另一种,是利用布偶制造的甜美幻想,让人陷入虚假狂欢,从而逃避现实对自己的伤害。
二者殊途同归。
这也是为什么剧中的明眼人,会将布偶和棒球少年画上等号的原因。
因为它们或主观或客观地麻痹了人对现实的感知,本质上,都是在帮助后者跳进理想的乌托邦。
早在上世纪日本泡沫经济解体之际,就已经有人注意到这种“错不在我,在全世界”的中二心理。
于是也才有了后来创作出来的,象征无作为鼻祖的碇真嗣(《EVA》)的出现。
这个角色身上反映的,正是那个年代彷徨而不知所措的年轻人形象。
随后的自闭情节,简直就是对日本现实社会中尼特族、御宅族的绝妙隐喻。
《妄想代理人》用环环相扣却又超脱常理的叙事手法,把“要不要逃避现实”这个议题阐述得淋漓尽致。
当中既有对人类的灵活拷问,也有对社会现象的锐利抨击。
如今大师已去,片中反映的问题,正如它的结尾一样,形成一个无法破解的死循环,至今仍存在于人类社会之中。
现实中遇到的问题不会自行消退,答案,永远在行进中找寻。
到底是被球棒一击必杀当一辈子懦夫,还是勇敢面对球棒当5秒真男人。
一切,取决于你。
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