原标题：豆瓣9.1，昔日男神增肥四十磅，喜提“毁容式”演技！

又一位男神喜提“毁容式演技”！

还记得《指环王》里的阿拉贡吧？

维果·莫特森（Viggo Mortensen）为了电影《绿皮书》活活增重45磅！

啊你还有一点点当年人皇的影子吗？没有！

不看演员表完全认不出是他！

看了演员表以后，更因为这种“毁容式演技”怀疑人生...

但这部《绿皮书》成绩惊人，横扫一众电影节。

豆瓣评分8.9（一度高达9.1）

维果这次演一个混迹纽约底层的月半大叔，明明是很俗气、很油腻的角色，圈粉能力却max~而电影说的明明是最尖锐最疼痛的冲突，种族、阶级、贫富，却偏偏呈现了温暖又治愈的特质。

来，我们从头说起（剧透预警）。

“毁容式”演技的可爱本质

昔日传奇王者这次是真心一点没打算在乎形象，活体展示了什么叫“不上台面”：举止不体面、程序不正义。

一上线就用匪夷所思的方式挣钱，和一个超级月半大叔打赌谁能吃更多热狗，吃到几乎“半身不遂”，才终于赢了五十块。

在衣香鬓影的“高档场合”里，他虽然也穿了比较讲究的装备，但一系列小动作立刻“出卖”了他：手动提裤子，再“腰”动挤一挤肚腩，再“嘴”动吧唧嘴，摇摇晃晃不修边幅。

《指环王》里他上线的时候扮相也“脏兮兮”的，同样是“不讲究”，二者质感却很不相同。

指环王里他虽然也是落魄游历之人，但一举一动依旧自带传奇王者风范，有着邋遢表象不能掩盖的英雄质感，换句话说，阿拉贡王只是服饰脏了些，气度举止依旧是高贵的；

而《绿皮书》里很不同，托尼是一个很基层的小人物，虽然内心同样有大温暖，但从衣着服饰到举止神态，处处都透露着自然的“便宜”感。

绿皮书里的托尼还有很多小毛病，各种“程序不正义”。

比如从商店地上捡了快幸运石，暗戳戳塞到口袋里，“拿怎么能叫偷呢”？

比如乐呵呵说朋友们都叫自己“忽悠”，但听到“骗子”就一秒变脸：忽悠怎么能叫骗呢？

比如他要保障演奏用的钢琴品牌，工作人员不配合怎么办？那就用巴掌说话，啪啪打脸之后就配合了！

正经讲道理，他的很多做法都是“程序不正义”的，出发点良好但手法瑕疵很多。

这也正是电影的生活质感，要求一个半生在纽约酒吧工作的刺儿头“打手”事事五讲四美？这不可能。

但故事里所谓的“高下之分”，所谓的“优雅与否”，并没有停留在表象，维果把底层的负面基色都演成了正面优点。

挥拳解决完轻慢的工作人员、处理好钢琴问题之后，演出时他在台下比钢琴家本尊还骄傲，摇头晃脑喜上眉梢：那是他的骄傲。

整部电影里，二人“相爱相杀”的情感转变线索，也很清晰。

一开始，他在乎的只是钱。彼此试探：你能出钱吗？你能打吗？

然后，托尼开启了“我去！这货这么厉害？”模式。

托尼在人群中看见钢琴家的表演，迅速进入“震惊体”模式。虽然他是个连肖邦都不知道的人，无论爵士还是古典音乐都说不出个一二三四五，但各种演奏现场他依旧被打动。

而在此之后，托尼的态度又从欣赏变成了唏嘘不忍。

在争吵和摩擦里，他真正看见了钢琴家的天才与悲剧：我不够白、也不够黑、还不够男人，你说我是什么？

最真挚的认同，未必是因为欣赏你的光环，而是懂得了你最隐秘的痛苦。

互为镜像，互为依靠。

“秀才遇到兵”的喜剧节奏

《绿皮书》里一举一动都很“精英范儿”的唐Don Shirley（马赫沙拉·阿里饰），上线时内心很抵触托尼啃着热狗开着车的“不体面”节奏，但结果呢？自己被人家飞速带着跑偏了！

这也是电影的喜剧表象，精英文化和底层文化的碰撞与反讽。

坚决不肯在车子上啃东西的唐，下一秒就有滋有味啃起了炸鸡（肯某基老爷爷或成最大赢家）！

手指傲娇翘起、不愿意多让一个指纹接触到油腻炸鸡，结果却被嘴巴出卖：整个吃相都是大写的馋啊！

“不用餐具”虽然成功破例，但依旧死活守着“不能乱扔垃圾”的原则：导致托尼前一秒潇潇洒洒扔完炸鸡骨头，下一秒委委屈屈倒车回去捡垃圾，一本正经蜜汁好笑。

除了食物之外，语言文字也是两个人重要的争夺场地。

虽然唐矫正托尼口音未遂，但他成功改变了对方“写家书像勒索信”的画风。

原本，托尼写的平安家书全是大白话菜单画风：我一大早起来就吃了肉丸呦！中午还是有肉肉吃呦！每天都吃得很好呦！

在唐下场之后，家书开始有了浪漫情书与温馨寄托的双重属性：我描绘给你听路上的美丽风景，与你在我心中的温柔意义。

你看，从小学生作文到诗人级情书，只是一个好基友的距离。

在两个人的习惯差异和冲突中，托尼一开始坚决执行“我不听我不听”原则，唐是大写的秀才遇到兵、有理说不清。

但在一同经历歧视、剖白孤独之后，他们真正听进去了彼此的无可奈何与牵肠挂肚。

这是电影“喜剧形式”之后的深层悲剧内核，亚文化范式与身份认同感的本末倒置。

文化本身并无所谓高低贵贱，但不同的身份集群为自己的行为习惯贴上标签，这个标签便有了所谓“精英感”，想要混进或者维持进这个小圈子的人，便削尖了脑袋来“附庸风雅”。

《绿皮书》里，他们尊重的并不是他的音乐本身，而是所谓高雅音乐相关的“身份属性”。

唐在一栋南方豪宅里演奏，和一众“精英人士”言谈甚欢，但当他准备去别墅里洗手间的时候，却被拦在门口，主任指了指草坪上的一个破旧简易设备：那才是黑人专用。

受邀在高档餐厅演奏，提供给他的试衣间却只是一间很局促的杂物间，更夸张的是他们拒绝了对方吃饭的合理要求：来的人都是为了听你演奏，但偏偏你连在这里吃一顿饭的资格都没有。

他和同性深夜被抓住，一黑一白两位警察面色猥琐又轻蔑：我们是可以让他穿上衣服有话好好说，但我们不愿意。

你看，这是他的悲剧。

从教育、审美、工作等多个角度来说，他进入了精英阶层，可这个阶层却只索取他的“高级音乐”标签来粉饰自己，并不真正接纳他。

而血缘属性来说，和他一样肤色的人们在底层辛苦劳作，看着他这一身精致行头顿生隔膜之感。

所以他“不够黑、也不够白、还不够男人”，这是追求平等平权路上，先行者必经的悲哀、勇敢者必经的献祭。

这也是电影嘻嘻哈哈背后，凌厉又深邃的控诉；众所周知伟大的喜剧在本质层面上都是悲剧向的，这也是《绿皮书》真正的“高级”。

当然，电影最后给了二人最好的温暖与慰藉。

消解肤色歧视、人种歧视、审美歧视、金钱歧视。

唐在便宜酒吧里弹起他真正喜爱的音乐，整个酒吧跟着一起high，那是音乐上他的解脱与真正享受的自由。

二人回纽约途中，托尼太困要求停一晚再走，结果换成了唐开车，这个不经意的“司机”更换，是对二人“老板-雇佣”关系的正式消解。

圣诞夜里，唐站在托尼家热闹的门外，那是真正温暖的大团圆。

舒心结语

从横看竖看不对眼的貌合神离，到一出喜剧版的“高山流水”，《绿皮书》完成了阳春白雪和“下泥巴人”的无缝衔接，一个音乐天才和“门外汉”版本的伯牙子期。

真正的相知，无关肤色、无关贫富、无关身份。

成年人的友谊往往来得很功利、很艰难，但电影里倾盖如故的情义如此真挚，温暖如斯抚慰了所有歧视的伤痕，又勇敢如斯搭建了最明媚的新开端。

故事里唐教托尼写家书“爱上你是最容易的事”，那句话是否有更隐晦的所指并不重要，重要的是，他走下孤单的“王位”、终于拥抱了人间烟火的温暖。

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